一、诗词的平仄韵律表

诗词的平仄韵律表:

在同一句中，平仄是交替的：律诗的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫对句。在对句中，平仄是与上句相对的。这种平仄规律在律诗中表现得特别明显。如写五言，平仄如下：平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

这些平仄，共八句。一般学做旧诗的人，都先要把它念熟。记忆窍诀：第一，这八句中，事实上是两组。开头的四句，自成一组；后边四句，只是重复一次，所以，只要记四句。第二，每一组起句如果是“平”起的话，第四句也一定是用“平”头来收。这就是人们常说的“平起”“平收”。

二、怎样区分诗词中的平仄

一，如果是在一般情况下，以如今普通话四声为条件，那么一二声就是平，三四声就是仄。

如：

“吗”，“麻”。这两个字，前者第一声，又称阴平。后者第二声，又称阳平，都为平。

“马”，“骂”。这两个字，前者第三声，又称上（读第三声，音同“赏”）声；后者第四声，又称去声，都为仄。

二，但是我们知道，普通话的诞生和普及不过几十年，古代的口音和现在是有很多差异的，那么如何辨认古诗中的一个字是平还是仄呢？

首先我简单说明一下古四声，古代也有类似现在普通话这样的四声，即“平”，“上”，“去”，“入”四声。而在这里，“平”声为平，“上，去，入”三声为仄。

但是，其中入声发展至今，在普通话中已经“消失”了（一些地方方言依然保留入声），也就是融入其他三声里了。这会造成什么情况呢，也就是会有很多字在普通话中是“平”，但其原本是古代的入声，即“仄”。

如：“白”，“十”，这两个字在普通话中是第二声，为平；但在古代，它们却为仄。

三，那么怎么分辨古仄呢？（“古仄”为“今平古仄”的简称）

接下来提供一些方法：

1.凡是用b,d,g,z,zh五个声母的，并且现在今音中读为二声的，一定是仄音。如:李白的白，回答的答，国家的国，疾病的疾，住宅的宅。

2.凡是d,t,l,z,c,s六个声母,跟韵母e拼合时，不管普通话读什么声调，都是古仄音。如:得、特、勒、则、侧、瑟。

3.凡是声母是k或者四个卷舌音 zh,ch,sh,r而韵母是uo的话，它一定是古仄音。如:阔、桌、戳、说、若。

4.凡是声母中,前面几个声母 b, p,m, d, t, l,n这七个声母如果跟韵母ie来拼的话，不管普通话读什么声调,都是古代的仄音,只有“爹”这个字例外，例如:别、撇、灭、牒、贴、涅、列。

5.凡是d,g,h,z这四个声母,如果跟韵母ei来拼的话，无论普通话读什么声调，都是古仄音，例如:得、给、黑、贼。

6.凡是声母是f，而韵母是a或o的话，拼出来的是fa或是fo的音，不管普通话读什么声调，它一定是古仄音。例如:法,佛。

7.凡是韵母是üe的话，差不多都是古仄音,只有三个字例外:嗟、瘸、靴。

8.还有一种字，一个字有语音和读音两种，如果读音是开尾韵(没有韵尾，以元音结束)，而它的语音是i或u韵尾，这种字都是古仄音。如宅,语音是zhai但古代读zhe；如李白的白，古代读bo；北古代读bo；肉古代读ru；六古代读lu；药古代读yue。

9.带有“畐、曷、卖、弗、白(“泉”字除外）、叶、商、酋、夹、出、各、甲"等偏旁的字都是入声字。

三、诗词的平仄韵律

一、诗词的平仄与韵律

<一>、诗词的平仄：平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类。平仄分为平声、去声、上声、入声四种：

1、平声：平声又分为阴平和阳平，也就是我们现在发音中的一声和二声，就称之为平。

2、仄声包括：上声、去声（亦即三声、四声）。仄，按字义解释，就是不平的意思。平声是没有升降的,较长的。而其他三声是有升降的,（入声也可能是微升或微降）较短的，这样它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错出现,那就能使声调多样化,而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”虽然有许多讲究，但平仄谐和是其中一个很重要的因素。

3、入声是指短音，在现代诗中基本没有了，江浙粤一带还有保留，如“屋”就是入声。

4、值得特别注意的是：五言和六言的平仄对仗中间不能出现“孤平”或“孤仄”。何谓孤平和孤仄？指在五言或六言的句子，如果只有一个平声，就犯“孤平”或只有一个仄声字，即是孤仄。

<二>、诗词的韵律：大致包括三个方面的内容：一是平仄,要讲究平声和仄声的协调。二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文

中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方一般是停顿的地方），有规律地重复出现。

1、诗词的平仄：是对初学者美感的强化训练，是对诗意境界而选择的一种修饰。是为了让诗词读起来朗朗上口。

2、诗词的对偶：就是把同类的概念或对立的概念并列起来，对偶缘自宇宙万物的自然对称与心理学上的联想作用，以及美学上对比、平衡的原理，体现事物对立统一的辩证法：有方就有圆、有生就有死、有明就有暗......，因此，以山对水、以风对雨、以天对地......。诗词中的对偶，叫对仗。对偶的一般规则是：名词对名词，动词对动词，副词对副词。

3、诗词的押韵：韵是诗词的基本要素之一，诗词中的韵，大致等于汉字中的韵母。所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放在诗句中同一位置上，一般都放到句尾，所以叫韵脚。

在韵文特别是格律诗中，就押韵的格律要求来说，韵字是关键字，关键字的读音与中古音系统不合，就打乱了格律，也就破坏了音乐美。至于韵字以外，如果没有其他规律拘束着，我认为就可任由作者自由发挥，只要达到读起来不别扭，能朗朗上口也未尝不可，至少是关系不大。好的韵脚，能够对整首诗起到承前启后的作用，能够增强诗词的节奏感及烘托出诗词意境的美感。

四、诗词格律平仄一览表

仄仄平平仄（平仄脚）

平平仄仄平（仄平脚）

仄仄仄平平（平平脚）

平平平仄仄（仄仄脚）

第一种平仄格式：

平仄脚+仄平脚+仄仄脚+平平脚

《登鹳雀楼》

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

《相思》

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

注：“撷”为入声字，为仄声。

第二种平仄格式，首句用韵，在第一种的基础上将首句改为平平脚：

平平脚+仄平脚+仄仄脚+平平脚

《塞下曲》

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

《行宫》

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

注：“黑”为入声字，为仄声。