一、最后一个字是宫的诗句
1.关于宫的诗句
关于宫的诗句 1.古代描写后宫的诗句
李延年——《北方有佳人》
北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国，佳人难再得！
《宫词》白居易
泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。
《宫词》顾况
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
《宫词》薛逢
十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。
云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。
《宫词》朱庆余
寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。
唐·张祜
故国三千里，深宫二十年。一声《何满子》，双泪落君前。
《怨歌行》班婕妤
新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。
出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。
弃捐箧笥中，恩情中道绝。
长信秋词王昌龄
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。
春宫曲王昌龄
昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
西宫春怨王昌龄
西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。
赋得妾薄命杜审言
草绿长门掩，苔青永巷幽。宠移新爱夺，泪落故情留。
啼鸟惊残梦，飞花搅独愁。自怜春色罢，团扇复迎秋。
宫怨司马札
柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
宫怨李益
露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
春词刘禹锡
新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
2.描写宫廷的诗词有哪些
1.丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。——《玉树后庭花》陈叔宝
2.连昌宫中满宫竹，岁久无人森似束。——《连昌宫词》元稹
3.山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里，常随步辇归。——《宫中行乐词八首》李白
4.霞散绮，月沉钩，帘卷未央楼。夜凉河汉截天流，宫阙锁清秋。——《喜迁莺》夏竦
5.九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。——《和贾舍人早朝大明宫之作》王维
6.龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。——《吴宫》李商隐
7.一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。——《小重山》韦庄
8.茂苑城如画，阊门瓦欲流。——《陈后宫》李商隐
9.黄金殿里，烛影双龙戏。——《清平乐》王观
10.凤辇寻春半醉回，仙娥进水御帘开。——《湖州贡焙新茶》张文规
1.四郊飞雪暗云端，唯此宫中落旋干。——《华清宫》吴融
2.五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄。——《阿房宫赋》
3.玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。——《绮罗香》
3.形容宫殿的诗词
《滕王阁序》临帝子之长洲，得天人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。桂和兰体现宫殿华丽。
《鹧鸪天建康上元作》
年代：宋作者：赵鼎
客路那知岁序移，
忽惊春到小桃枝。
天涯海角悲凉地，
记得当年全盛时。
花弄影，月流辉，
水晶宫殿五云飞。
分明一觉华胥梦，
回首东风泪满衣
灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”（俱见《东京梦华录》卷六），而是避实就虚，写花枝袅娜，月光皎洁，宫殿华丽云彩绚丽。从虚处着笔，本词就避免了一般化，从而令人读后有新颖之感，并能唤起美好的联想。
最著名的还是
阿房宫赋
朝代：唐代
作者：杜牧
原文：
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。（不知乎一作：不知其）
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不得见者，三十六年。（有不得见者一作：有不见者）
燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！
呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
开篇先用四个三字短句领起，音节紧凑，气势不凡，达到了先声夺人的效果。这12个字，既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概，也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响，语言简练到不能删削分毫的程度，笔力千钧。接下来从全景到本体构筑，写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里，隔离天日”，勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势，给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句，写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的，仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”，自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐，描绘得细致入微；虚写了长桥、复道，想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法，借写歌舞的冷暖，描述阿房宫“一日之内，一宫之间，而气候不齐”的怪现象，陪衬出它的宏大宽广。
4.形容皇宫的诗句
1、骊山北构而西折，直走咸阳。
二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。
盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。——【唐代】杜牧《阿房宫赋》 2、万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。
——【唐代】杜牧《过华清宫绝句三首》 3、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。——【唐代】王昌龄《春宫曲》 5、故国三千里，深宫二十年。
——【唐代】张祜《宫词·故国三千里》 6、紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。——【唐代】李商隐《隋宫》 7、春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。
——【唐代】李商隐《隋宫/隋堤》 8、玉辇升天人已尽，故宫犹有树长生。——【唐代】李约《过华清宫》 9、长乐宫连上苑春，玉楼金殿艳歌新。
——【唐代】顾况《宫词》 10、卢橘为秦树，蒲桃出汉宫。——【唐代】李白《宫中行乐词八首》。
5.描写宫殿的诗句
小杜的《阿房宫赋》，对阿房宫的描写是经典
六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。
妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦。朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者三十六年。燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山；一旦不能有，输来其间，鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。
6.求一些宫体诗词
你可以看看花蕊夫人的，其宫词描写的生活场景极为丰富，用语以浓艳为主这就是一首代表作五云楼阁凤城间，花木长新日月闲。
三十六宫连内苑，太平天子住昆山。会真广殿约宫墙，楼阁相扶倚太阳。
净甃玉阶横水岸，御炉香气扑龙床。龙池九曲远相通，杨柳丝牵两岸风。
长似江南好风景，画船来去碧波中。东内斜将紫禁通，龙池凤苑夹城中。
晓钟声断严妆罢，院院纱窗海日红。殿名新立号重光，岛上亭台尽改张。
但是一人行幸处，黄金阁子锁牙床。夹城门与内门通，朝罢巡游到苑中。
每日日高祗候处，满堤红艳立春风。厨船进食簇时新，侍宴无非列近臣。
日午殿头宣索鲙，隔花催唤打鱼人。立春日进内园花，红蕊轻轻嫩浅霞。
跪到玉阶犹带露，一时宣赐与宫娃。三面宫城尽夹墙，苑中池水白茫茫。
直从狮子门前入，旋见亭台绕岸傍。离宫别院绕宫城，金版轻敲合凤笙。
夜夜月明花树底，傍池长有按歌声。御制新翻曲子成，六宫才唱未知名。
尽将觱篥来抄谱，先按君王玉笛声。旋移红树斫新苔，宣使龙池更凿开。
展得绿波宽似海，水心楼殿胜蓬莱。太虚高阁凌虚殿，背倚城墙面枕池。
诸院各分娘子位，羊车到处不教知。修仪承宠住龙池，扫地焚香日午时。
等候大家来院里，看教鹦鹉念新诗。才人出入每参随，笔砚将行绕曲池。
能向彩笺书大字，忽防御制写新诗。六宫官职总新除，宫女安排入画图。
二十四司分六局，御前频见错相呼。春风一面晓妆成，偷折花枝傍水行。
却被内监遥觑见，故将红豆打黄莺。殿前排宴赏花开，宫女侵晨探几回。
斜望花开遥举袖，传声宣唤近臣来。小球场近曲池头，宣唤勋臣试打球。
先向画楼排御幄，管弦声动立浮油。供奉头筹不敢争，上棚等唤近臣名。
内人酌酒才宣赐，马上齐呼万岁声。殿前宫女总纤腰，初学乘骑怯又娇。
上得马来才欲走，几回抛鞚抱鞍桥。自教宫娥学打球，玉鞍初跨柳腰柔。
上棚知是官家认，遍遍长赢第一筹。翔鸾阁外夕阳天，树影花光远接连。
望见内家来往处，水门斜过罨楼船。内家追逐采莲时，惊起沙鸥两岸飞。
兰棹把来齐拍水，并船相斗湿罗衣。新秋女伴各相逢，罨画船飞别浦中。
旋折荷花伴歌舞，夕阳斜照满衣红。少年相逐采莲回，罗帽罗衫巧制裁。
每到岸头长拍水，竞提纤手出船来。早春杨柳引长条，倚岸沿堤一面高。
称与画船牵锦缆，暖风搓出彩丝绦。内家宣锡生辰宴，隔夜诸宫进御花。
后殿未闻宫主入，东门先报下金车。端午生衣进御床，赭黄罗帕覆金箱。
美人捧入南薰殿，玉腕斜封彩缕长。选进仙韶第一人，才胜罗绮不胜春。
重教按舞桃花下，只踏残红作地裀。侍女争挥玉弹弓，金丸飞入乱花中。
一时惊起流莺散，踏落残花满地红。七宝阑干白玉除，新开凉殿幸金舆。
一沟泛碧流春水，四面琼钩搭绮疏。山楼彩凤栖寒月，宴殿金麟吐御香。
蜀锦地衣呈队舞，教头先出拜君王。天外明河翻玉浪，楼西凉月涌金盆。
香销甲乙床前帐，宫锁玲珑闭殿门。细风欹叶撼宫梧，早怯秋寒著绣繻。
玉宇无人双燕去，一弯新月上金枢。夜寒金屋篆烟飞，灯烛分明在紫微。
漏永禁宫三十六，燕回争踏月轮归。晓吹翩翩动翠旗，炉烟千叠瑞云飞。
何人奏对偏移刻，御史天香隔绣衣。金井秋啼络纬声，出花宫漏报严更。
不知谁是金銮直，玉宇沉沉夜气清。内庭秋燕玉池东，香散荷花水殿风。
阿监采菱牵锦缆，月明犹在画船中。东宫花烛彩楼新，天上仙桥上锁春。
偏出六宫歌舞奏，嫦娥初到月虚轮。纱幔薄垂金麦穗，帘钩纤挂玉葱条。
楼西别起长春殿，香碧红泥透蜀椒。翠华香重玉炉添，双凤楼头晓日暹。
扇掩红鸾金殿悄，一声清跸卷珠帘。金作蟠龙绣作麟，壶中楼阁禁中春。
君王避暑来游幸，风月横秋气象新。清晓自倾花上露，冷侵宫殿玉蟾蜍。
擘开五色销金纸，碧锁窗前学草书。翠钿贴靥轻如笑，玉凤雕钗袅欲飞。
拂晓贺春皇帝阁，彩衣金胜近龙衣。琐声金彻阁门环，帘卷珍珠十二间。
别殿春风呼万岁，中丞新押散朝班。鸡人报晓传三唱，玉井金床转辘轳。
烟引御炉香绕殿，漏签初刻上铜壶。御按横金殿幄红，扇开云表露天容。
太常奏备三千曲，乐府新调十二钟。宫女熏香进御衣，殿门开锁请金匙。
朝阳初上黄金屋，禁夜春深昼漏迟。三月金明柳絮飞，岸花堤草弄春时。
楼船百戏催宣赐，御辇今年不上池。内人稀见水秋千，争擘珠帘帐殿前。
第一锦标谁夺得，右军输却小龙船。夜色楼台月数层，金猊烟穗绕觚棱。
重廊屈折连三殿，密上真珠百宝灯。天门晏闭九重关，楼倚银河气象间。
一点星球重绛阙，五云仙仗下蓬山。禁里春浓蝶自飞，御蚕眠处弄新丝。
碧窗尽日教鹦鹉，念得君王数首诗。斗草深宫玉槛前，春蒲如箭荇如钱。
不知红药阑干曲，日暮何人落翠钿。太液波清水殿凉，画船惊起宿鸳鸯。
翠眉不及池边柳，取次飞花入建章。御座垂帘绣额单，冰山重叠贮金盘。
玉清迢递无尘到，殿角东西五月寒。春心滴破花边漏，晓梦敲回禁里钟。
十二楚山何处是，御楼曾见两三峰。博山夜宿沈香火，帐外时闻暖凤。
7.描写宫殿的诗句有哪些
1、紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。——《隋宫》唐·李商隐
释义：长安的殿阁内弥漫着一片烟霞，杨广还想把芜城作为帝王之家。
2、江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？——《哀江头》唐·杜甫
释义：江岸的宫殿千门闭锁，细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿？
3、苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。——《曲江对酒》唐·杜甫
释义：我还不想回去，我就想守着一江流水，就守着这座被战争浪费的皇家园林。
4、九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。——《和贾舍人早朝大明宫之作》唐·王维
释义：九重的皇宫打开了金红宫门，万国的使臣都躬身朝拜皇帝。
5、马上离愁三万里，望昭阳宫殿孤鸿没。——《贺新郎·赋琵琶》宋·辛弃疾
释义：当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。
6、水晶宫殿飘香，群仙方按霓裳。——《清平乐·纤云扫迹》宋·刘克庄
释义：当仙女们在凉爽的水晶宫殿里轻歌曼舞的时候，人世间却正经历炙热酷暑之苦。
7、九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。——《和贾舍人早朝大明宫之作》唐·王维
释义：早朝的百官曙色中走进辉煌的宫殿，同万国使节向加冕悬旒的皇帝叩头。
8、见宫殿数十所，碧瓦飞甍，始悟为山市。——《山市》清·蒲松龄
释义：又出现了几十座高大的宫殿，碧绿色的琉璃瓦，飞翘的殿檐，（人们）这才明白是（出现）山市。
9、浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。炊烟少。宣和宫殿，冷烟衰草。——《忆秦娥·梅谢了》宋·刘克庄
释义：前线地区防务荒疏、边声悄寂，金人占领的淮河以北，人烟稀少。那曾经繁华奢靡的宣和宫殿，已经衰草遍地，尘烟缭绕。
10、洛阳宫殿烧焚尽，宗庙新除狐兔穴。——《忆昔二首》唐·杜甫
释义：洛阳的宫殿被焚烧殆尽，吐蕃也攻陷长安，盘踞了半月，代宗不久之后收复两京。
二、求一些宫体诗词
鹧鸪天宫体诗词全文候馆灯昏雨送凉，
小楼人静月侵床。
多情却被无情恼，
今夜还如昨夜长。
金屋暖，玉炉香。洞仙歌千崖滴翠，正秋高时候。橘绿橙黄又重九。有蓬壶仙子，赤鲤来游，风云会、施展经纶妙手。去年称寿处，北斗天浆，今夜天将挹南斗。听笙歌云里奏。月荡琼楼瑶台上，拥出＊娥□酒。待脚踏、层云倒天河，尽倾向霞觞，与君为寿。鹧鸪天憔悴鸳鸯不自由。镜中鸾舞只堪愁。庭前花是同心树，山下泉分两玉流。金络马，木兰舟。谁家红袖水西楼。春风�杀官桥柳，吹尽香绵不放
春风都属富家郎。
西园何限相思树，
辛苦梅花候海棠。
三、关于宫怨的诗句
1.求关于宫廷怨的诗词
李白笔下的宫廷怨妇玉阶怨玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。《宫怨》作者：【李益】年代：【唐】体裁：【七绝】露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。【注释】：和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。
长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。
晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。
这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。
昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。
两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是宫怨，恰恰是宫怨的对立面，是得宠承恩的情景。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。
与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。
但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“宫怨”的主题。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。
《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。
铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。
大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。
现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。
虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。/scdq/htm/4175.htm。
2.求关于宫廷怨的诗词后宫词——白居易泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。韵译：泪水湿透罗巾，好梦却难做成；深夜，前殿传来有节奏的歌声。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝；她独倚着熏笼，一直坐待天明。赏析：一种情思，六层写来，尽缠绵往复之能事。
而全诗却一气浑成，如笋破土，苞节虽在而不露；如茧抽丝，幽怨似缕而不绝。短短四句，细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。
夜来不寐，等候君王临幸，写其希望；听到前殿歌声，君王正在寻欢作乐，写其失望；君恩已断，仍斜倚熏笼坐等，写其苦望；天色大明，君王未来，写其绝望。泪湿罗巾，写宫女的现实；求宠于梦境，写其幻想；恩断而仍坐等，写其痴想；坐到天明仍不见君王，再写其可悲的现实。
全诗由希望转到失望，由失望转到苦望，由苦望转到最后绝望；由现实进入幻想，由幻想进入痴想，由痴想再跌入现实，千回百转，倾注了诗人对不幸者的深挚同情。长信秋词----王昌龄其一金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。其二高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。
银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。其三奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。其四真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。其五长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。
白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。宫词----朱庆余寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。这首宫怨诗，反映了宫女们失宠或不得宠的痛苦与空虚寂寞，有哀怨而不敢怨的苦衷宫词----张祜故国三千里，深宫二十年。
一声《何满子》，双泪落君前。西宫春怨----王昌龄西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。西宫秋怨芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
谁分含啼掩秋扇？空悬明月待君王"。陈皇后阿娇长门怨----李白天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。
月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。
夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。《长门赋》----司马相如夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。
魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。
心慊移而不省故兮，交得意而相亲。伊予志之慢愚兮，怀贞悫之欢心。
愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。
修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。廓独潜而专精兮，天漂漂而疾风。
登兰台而遥望兮，神怳怳而外淫。。
。【译文】什么地方的美丽女子，玉步轻轻来临。
芳魂飘散不再聚，憔悴独自一身。曾许我常来看望，却为新欢而忘故人。
从此绝迹不再见，跟别的美女相爱相亲。我所做的是如何的愚蠢，只为了博取郎君的欢心。
愿赐给我机会容我哭诉，愿郎君颁下回音。明知是虚言仍然愿意相信那是诚恳，期待着相会长门。
每天都把床铺整理好，郎君却不肯幸临。走廊寂寞而冷静，风声凛凛而晨寒相侵。
登上兰台遥望郎君啊，精神恍惚如梦如魂。梅妃江采萍唐玄宗开元中（713—741年），太监高力士出使到福建、广东一带，见到丰神楚楚、秀骨姗姗的江采苹，就收她选入宫中服侍唐玄宗，大受宠幸，唐玄宗自得江采苹，视宫中粉黛如尘土。
江采苹癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗戏名曰梅妃。梅妃不仅以美貌受宠，更以表演《惊鸿舞》得到乐舞行家唐玄宗的专宠。
唐玄宗曾当着诸王面称赞梅妃“吹白玉笛，作《惊鸿舞》，一座光辉”。东楼赋玉鉴尘生，凤奁杳殄。
懒蝉鬓鬓之巧梳，闲缕衣之轻练。苦寂寞于蕙宫，但疑思于兰殿。
信摽落之梅花，隔长门而不见。况乃花心恨，柳眼弄愁，暖风习习，春鸟啾啾。
楼上黄昏兮，听风吹而回首；碧云日暮兮，对素月而凝眸。长闼深扃，嗟青鸾之绝信；温泉不到，忆拾翠之旧游。
忆昔太液清波，水光荡浮，笙歌赏燕，陪从宸旒。奏舞鸾之妙曲，乘益鸟仙舟。
君情缱绻，深叙绸缪。誓山海而常在，似日月而无休。
奈何嫉色庸庸，妒气冲冲，夺我之爱幸，斥我于幽宫。思旧欢之莫得，想梦著乎朦胧。
度花朝与月夕，羞懒对乎春风。欲相如之奏赋，奈世才之不工。
属愁吟之未尽，已响动乎疏钟，空长叹而掩袂，踌躇步于楼东。谢赐珍珠柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
3.求一些比较经典的宫怨诗春宫怨年代：【唐】作者：【杜荀鹤】体裁：【五律】早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。春宫怨年代：【唐】作者：【杜荀鹤】体裁：【五律】早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。拟宫怨年代：【明】作者：【顾璘】紫殿繁华梦已沉，掖庭苔色晚阴阴。
浮云变态随君意，朗月流辉鉴妾心。屈戍横门金锁冷，辘轳牵井玉瓶深。
空将锦瑟传哀怨，寂寞谁听空外音。汉皇宫殿月明时，曾侍宸游百子池。
舞马登床春进酒，盘龙衔烛夜观棋。御前却辇言无忌，众里当熊死不辞。
旧恨飘零同落叶，春风空绕万年枝。水殿夫容隐暗霜，夜临新月自焚香。
窗间画扇含秋思，帐里华灯隔御光。四壁椒涂花霭散，六宫莲漏水声长。
君恩未必缘歌舞，无那昭阳掌上狂。咫尺长门万里遥，耻将裙绶曳纤腰。
盈盈璧月沉鸾镜，渺渺银河断鹊桥。上苑旌旗回夜猎，建章钟鼓散晨朝。
此身不及双栖凤，处处随君听九《韶》。不见彤墀日月旗，庭隅草木掩清辉。
金舆到处无新故，玉儿从来有是非。暮雨楼台双燕入，春寒池馆百花稀。
监宫一去无人语，独自含颦咏绿衣。翠靥金蝉入帝家，拟将新宠属铅华。
君王自信图中貌，静女虚迎梦里车。帐殿秋阴生角枕，屟廊空响应琵琶。
含情独倚朱阑暮，满院微风动落花。古宫怨年代：【唐】作者：【王建】体裁：【乐府】乳乌哑哑飞复啼，城头晨夕宫中栖。
吴王别殿绕江水，后宫不开美人死。吴宫怨年代：【唐】作者：【张籍】体裁：【乐府】吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。
吴王醉后欲更衣，座上美人娇不起。宫中千门复万户，君恩反覆谁能数。
君心与妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸满宫红实垂，秋风袅袅生繁枝。
姑苏台上夕燕罢，他人侍寝还独归。白日在天光在地，君今那得长相弃。
4.求一些比较经典的宫怨诗春宫怨
年代：【唐】作者：【杜荀鹤】体裁：【五律】
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
春宫怨
年代：【唐】作者：【杜荀鹤】体裁：【五律】
早被婵娟误，欲妆临镜慵。
承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。
拟宫怨
年代：【明】作者：【顾璘】
紫殿繁华梦已沉，掖庭苔色晚阴阴。
浮云变态随君意，朗月流辉鉴妾心。
屈戍横门金锁冷，辘轳牵井玉瓶深。
空将锦瑟传哀怨，寂寞谁听空外音。
汉皇宫殿月明时，曾侍宸游百子池。
舞马登床春进酒，盘龙衔烛夜观棋。
御前却辇言无忌，众里当熊死不辞。
旧恨飘零同落叶，春风空绕万年枝。
水殿夫容隐暗霜，夜临新月自焚香。
窗间画扇含秋思，帐里华灯隔御光。
四壁椒涂花霭散，六宫莲漏水声长。
君恩未必缘歌舞，无那昭阳掌上狂。
咫尺长门万里遥，耻将裙绶曳纤腰。
盈盈璧月沉鸾镜，渺渺银河断鹊桥。
上苑旌旗回夜猎，建章钟鼓散晨朝。
此身不及双栖凤，处处随君听九《韶》。
不见彤墀日月旗，庭隅草木掩清辉。
金舆到处无新故，玉儿从来有是非。
暮雨楼台双燕入，春寒池馆百花稀。
监宫一去无人语，独自含颦咏绿衣。
翠靥金蝉入帝家，拟将新宠属铅华。
君王自信图中貌，静女虚迎梦里车。
帐殿秋阴生角枕，屟廊空响应琵琶。
含情独倚朱阑暮，满院微风动落花。
古宫怨
年代：【唐】作者：【王建】体裁：【乐府】
乳乌哑哑飞复啼，城头晨夕宫中栖。
吴王别殿绕江水，后宫不开美人死。
吴宫怨
年代：【唐】作者：【张籍】体裁：【乐府】
吴宫四面秋江水，江清露白芙蓉死。吴王醉后欲更衣，
座上美人娇不起。宫中千门复万户，君恩反覆谁能数。
君心与妾既不同，徒向君前作歌舞。茱萸满宫红实垂，
秋风袅袅生繁枝。姑苏台上夕燕罢，他人侍寝还独归。
白日在天光在地，君今那得长相弃。
5.宫怨诗的宫怨诗代表作唐代诗人写了大量的宫怨诗。但它不同于六朝及唐初那些专门描写宫庭绮靡生活的宫体诗，而是以描写宫女幽怨为主题的。白居易的《上阳白发人》、《陵园妾》，刘方平的《春怨》，顾况、刘禹锡、朱庆余的《宫词》，王维的《秋夜曲》，杜牧的《秋夕》，李白的《玉阶怨》，谢眺《玉阶怨》等等，不胜枚举。绝句圣手王昌龄则更写了著名的《西宫春怨》、《长信秋词》。这些宫怨诗大都从不同角度，描写了宫女（或嫔妃）们的悲惨生活和精神痛苦。但是，它们却有个共同之点，都把宫妃们的怨恨，归之于失宠或不得宠而生的怨望，而且都只表露宫女们生活的一角，或则说得很含蓄。
6.唐代宫怨诗的赏析“宫怨诗”是一个重要组成部分。
李白、王昌龄、顾况、白居易、刘方平、薛逢、杜牧、朱庆余、杜荀鹤等众多诗人笔下的宫女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦无助，婉曲感人。以景衬怨，凄凉无限；闻声生怨，愁绪难理；因情而怨，悲愤四溢。
诗人们从视觉、听觉、幻觉，或单独写怨，或种种感觉交融在一起，将怨气、怨情或怨言委婉地表述出来，使诗歌达到另一种新的艺术境界。一、视觉上面，以景衬怨，凄凉无限。
在那种被扭曲的社会里，宫女是毫无身份、地位可言的、不被皇帝宠幸的多余人。因为长得好看，宫女被选举入宫，伴随她们的却是无尽的孤苦和寂寞。
唐诗中用视觉来展示宫女凄惨内心世界的，有以花衬人，有以望月写情，有以清晨梳妆照镜自怜诸多方式来体现的。以花衬人写哀怨：鲜艳的花朵往往是生命与活泼的象征，也是青春活力的征表。
残花败柳，固然能烘托出宫女的不幸，但鲜花娇叶，却也能够反衬出更凄苦的遭遇。杜荀鹤《春宫怨》颈联“风暖鸟声碎，日高花影重”就是典型例子。
宋代著名评论家胡仔《茹溪渔隐丛话·前集》卷二十三说：“谚云：‘杜（荀鹤）诗三百首，唯在一联中’——‘风暖鸟声碎，日高花影重’是也。”由此可知本首诗在当时被人们推崇的热闹程度。
风是“暖”的，鸟声是“碎”的，这一切都洋溢着生命的清新气息，荡漾着青春的活力，却也反衬出宫女被冷落的怨情与怨气。与岑参几乎同一时期的唐代诗人刘方平，其绝句《春怨》后两句是这样写的：“寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。”
现在的院中竟然也寂静无人，而且又是花期早已过去的晚春季节，这就使人感到整个宫院的孤独寂寞和冷清了，它让人不禁潸然泪下。美人，就像梨花凋零一般衰败不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。
王昌龄的绝句《春宫怨》一二句“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”及朱庆余绝句《宫中词》一二句“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩”也是以花衬人，摹写宫女愁苦的形象句子。以望月写情：月色是清静安祥的体现，它能影射出一个人宁静平和的内心世界。
有月亮的时候，也能令人产生思乡的念头。“宫怨诗”中的月色描写，也包含这些。
王昌龄的《春宫怨》云：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。”这就首先给读者描绘了一幅春意融融、静默恬静的淡淡的宫廷风景画。
诗句以桃花来点染心绪，也以月色来暗示心情。这里，触物起兴，暗喻宫女承宠，犹如桃花沾沐雨露之恩，比兴兼顾；这里，也将本来毫无高低远近之分的月亮偏说成“未央殿前月轮高”，只因为那里是新人受宠、旧人遭弃的地方，这正是这个失宠宫女心向往之而不得近的伤心所在，因而她觉得月亮是彼高此低，皇上是彼近此远。
同样的，李白五绝《玉阶怨》一二句言：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”
夜深、怨深，愁苦更深，幽静孤独之情油然而生。宫女、月色，似月怜人，似人怜月；若人不伴月，何以他物伴人？月无言，人也无语。
不怨之怨远深于怨。像顾况的《宫词》三四句“月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首诗“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，做看牵牛织女星”也是以望月写伤心之情的绝妙诗句。因照镜而自怜：镜子能真实地反映人物的本来面貌。
宫女们对镜自照，或为博得君王的宠爱，或哀叹年华易逝，青春难再。薛逢七律《宫词》云：“十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。云鬓罢梳还对镜，罗衣于换更添香。
遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。”宫女嫔妃刻意梳妆打扮，其唯一目的就是获得皇上的宠幸，她们唯一能做的也是以色媚人。
同通过梳妆对镜，我们可以看出这首诗歌首联写希望，颔联以环境衬托出她们的盼望，颈联以动作折射出她们的期望，尾联则突出地写出杜荀鹤《春宫怨》：“早被蝉娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容？风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。”二、听觉上面，闻声生怨，愁绪难理。
孤独寂寞的遭弃生活，单调乏味的阔大院落，只能使宫女们极尽耳目之能事，或看，或听，或思，层层递递，哀哀怨怨，难以舒怀。看，只能是坐井观天；听，也能暂时释怀。
杜荀鹤的《春宫怨》“风暖鸟声碎”，一声鸟鸣，令人心神不安，肺腑俱裂；薛逢的七律《宫词》第四句“水滴铜龙昼漏长”，也描绘出了宫女急切盼望找到精神寄托的焦虑心态。白居易的七言绝句《宫词》“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”也是这样，以听觉写心情。除此之外，王昌龄七绝《春宫怨》第三句“平阳歌舞心承宠”是描写宫女企待宠幸的一个绝好细节，“新承宠”三字，自然让人们联想起那个刚刚失去宠爱的旧人，可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望皇帝寝宫，耳听新人的歌舞戏语，其孤寂愁惨之情状，其怨悱神伤之态貌，都是不言自明的了。
我们再看顾况的七绝《宫词》：“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河。”
这里，诗歌所运用的对比与反衬的艺术手。
7.唐代宫怨诗的赏析“宫怨诗”是一个重要组成部分。
李白、王昌龄、顾况、白居易、刘方平、薛逢、杜牧、朱庆余、杜荀鹤等众多诗人笔下的宫女之怨，都描述得寂寞哀怨，孤苦无助，婉曲感人。以景衬怨，凄凉无限；闻声生怨，愁绪难理；因情而怨，悲愤四溢。
诗人们从视觉、听觉、幻觉，或单独写怨，或种种感觉交融在一起，将怨气、怨情或怨言委婉地表述出来，使诗歌达到另一种新的艺术境界。一、视觉上面，以景衬怨，凄凉无限。
在那种被扭曲的社会里，宫女是毫无身份、地位可言的、不被皇帝宠幸的多余人。因为长得好看，宫女被选举入宫，伴随她们的却是无尽的孤苦和寂寞。
唐诗中用视觉来展示宫女凄惨内心世界的，有以花衬人，有以望月写情，有以清晨梳妆照镜自怜诸多方式来体现的。以花衬人写哀怨：鲜艳的花朵往往是生命与活泼的象征，也是青春活力的征表。
残花败柳，固然能烘托出宫女的不幸，但鲜花娇叶，却也能够反衬出更凄苦的遭遇。杜荀鹤《春宫怨》颈联“风暖鸟声碎，日高花影重”就是典型例子。
宋代著名评论家胡仔《茹溪渔隐丛话·前集》卷二十三说：“谚云：‘杜（荀鹤）诗三百首，唯在一联中’——‘风暖鸟声碎，日高花影重’是也。”由此可知本首诗在当时被人们推崇的热闹程度。
风是“暖”的，鸟声是“碎”的，这一切都洋溢着生命的清新气息，荡漾着青春的活力，却也反衬出宫女被冷落的怨情与怨气。与岑参几乎同一时期的唐代诗人刘方平，其绝句《春怨》后两句是这样写的：“寂寞空庭春欲晓，梨花满地不开门。”
现在的院中竟然也寂静无人，而且又是花期早已过去的晚春季节，这就使人感到整个宫院的孤独寂寞和冷清了，它让人不禁潸然泪下。美人，就像梨花凋零一般衰败不堪，其身世是多么可悲，其青春是多么易逝。
王昌龄的绝句《春宫怨》一二句“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”及朱庆余绝句《宫中词》一二句“寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩”也是以花衬人，摹写宫女愁苦的形象句子。以望月写情：月色是清静安祥的体现，它能影射出一个人宁静平和的内心世界。
有月亮的时候，也能令人产生思乡的念头。“宫怨诗”中的月色描写，也包含这些。
王昌龄的《春宫怨》云：“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。”这就首先给读者描绘了一幅春意融融、静默恬静的淡淡的宫廷风景画。
诗句以桃花来点染心绪，也以月色来暗示心情。这里，触物起兴，暗喻宫女承宠，犹如桃花沾沐雨露之恩，比兴兼顾；这里，也将本来毫无高低远近之分的月亮偏说成“未央殿前月轮高”，只因为那里是新人受宠、旧人遭弃的地方，这正是这个失宠宫女心向往之而不得近的伤心所在，因而她觉得月亮是彼高此低，皇上是彼近此远。
同样的，李白五绝《玉阶怨》一二句言：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”
夜深、怨深，愁苦更深，幽静孤独之情油然而生。宫女、月色，似月怜人，似人怜月；若人不伴月，何以他物伴人？月无言，人也无语。
不怨之怨远深于怨。像顾况的《宫词》三四句“月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河”以及杜牧《秋夕》全首诗“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，做看牵牛织女星”也是以望月写伤心之情的绝妙诗句。因照镜而自怜：镜子能真实地反映人物的本来面貌。
宫女们对镜自照，或为博得君王的宠爱，或哀叹年华易逝，青春难再。薛逢七律《宫词》云：“十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。
锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。云鬓罢梳还对镜，罗衣于换更添香。
遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。”宫女嫔妃刻意梳妆打扮，其唯一目的就是获得皇上的宠幸，她们唯一能做的也是以色媚人。
同通过梳妆对镜，我们可以看出这首诗歌首联写希望，颔联以环境衬托出她们的盼望，颈联以动作折射出她们的期望，尾联则突出地写出杜荀鹤《春宫怨》：“早被蝉娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容？风暖鸟声碎，日高花影重。
年年越溪女，相忆采芙蓉。”二、听觉上面，闻声生怨，愁绪难理。
孤独寂寞的遭弃生活，单调乏味的阔大院落，只能使宫女们极尽耳目之能事，或看，或听，或思，层层递递，哀哀怨怨，难以舒怀。看，只能是坐井观天；听，也能暂时释怀。
杜荀鹤的《春宫怨》“风暖鸟声碎”，一声鸟鸣，令人心神不安，肺腑俱裂；薛逢的七律《宫词》第四句“水滴铜龙昼漏长”，也描绘出了宫女急切盼望找到精神寄托的焦虑心态。白居易的七言绝句《宫词》“泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”也是这样，以听觉写心情。除此之外，王昌龄七绝《春宫怨》第三句“平阳歌舞心承宠”是描写宫女企待宠幸的一个绝好细节，“新承宠”三字，自然让人们联想起那个刚刚失去宠爱的旧人，可能正站在月光如水的幽宫檐下，遥望皇帝寝宫，耳听新人的歌舞戏语，其孤寂愁惨之情状，其怨悱神伤之态貌，都是不言自明的了。
我们再看顾况的七绝《宫词》：“玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。月殿影开闻夜漏，水精帘卷近秋河。”
这里，诗歌所运用的对比与反衬的艺术手法是十分鲜明的。诗人越是将得宠宫妃寻欢作乐的场面铺写得。