一、村上春树有什么好看的散文或散文吗
散文随笔
1983-象工厂的Happy End（象工场のハッピーエンド）安西水丸/插图
1984-村上朝日堂（村上朝日堂）
1986-村上朝日堂的卷土重来（村上朝日堂の逆袭）
1986-朗格汉岛的午后（ランゲルハンス岛の午后）
1987-怀念的一九八0年（'The Scrap',懐かしの一九八〇年代）
1987-日出国的工厂（日出る国の工场）安西水丸/插图
1989-村上朝日堂嗨嗬!（村上朝日堂はいほー！）
1994-终究悲哀的外国语（やがて哀しき外国语）
2001-村上收音机（村上ラジオ）
最喜欢的是《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
二、村上春树的一篇小文章
就像恋爱中的人那样
在某个特定的时刻，我的脑海里总会浮现出一首歌。每当晴朗的夜晚，当我抬头遥望夜
空中闪烁的群星时，我便会情不自禁地哼起这首老歌，歌名就叫“像恋爱中的人那样”
（Like Someone In Love），在爵士乐中，这是一首非常有名的经典歌曲，不知你是否
听过。
这些日子以来，忽然发觉
不知从何时起
常常独自一人，有时望着星星发呆
有时拨弄着吉他出神
就像恋爱中的人那样
恋爱的时候，常常就是那个样子，意识就像蝴蝶一般，自由自在地翩翩起舞，让人忘记
了自我。等到回过神来，才发觉竟已过了很长的时间。如同那首歌中所唱：“想起伊
人，恍恍惚惚。”
想来，恋爱的最佳年龄应该是在十六岁到二十一岁之间吧。当然，每个人都有差别，不
能一概而论。但是，在那个年龄以下，怎么看都像个毛头小子，让人觉得幼稚可笑。反
之，过了二十岁，人又现实起来。岁数再往上，有了“多余的”知识，人也就不知不觉
的变成“那样”了。
然而，十几岁少男少女们的恋爱，恰似身边掠过的清风。涉世尚且不深，做起事来也是
毛手毛脚。然而，正因为如此，才对凡事都充满着新鲜和感动。当然，这样的日子转瞬
即逝，常常等我们意识到的时候，却已经永远的逝去了，唯有鲜明的记忆，常常有效地
给予我们的余生（充满着种种的痛苦）一些温存的暖意。
我一直都在写小说，对于写东西的人来说，这些感情上的记忆十分重要。即便是上了年
纪，倘若在内心深处，保留着这样一幅幅栩栩如生的画面，那就如同体内始终点燃着一
盏暖炉，不会那样孤寒地老去。
因此，为了能够多积蓄一些宝贵的燃料，就不妨趁年轻的时候多谈些恋爱吧。金钱固然
十分重要，事业也不可放弃，然而，独自一人仰望星空发呆，拨弄着吉他出神的日子，
在人生当中实在是太短暂、太珍贵了。一不小心，忘了关掉煤气开关，或者从楼梯上失
脚跌落的经历，偶尔有几次，又何妨呢？
三、村上春树的全部书
长篇：《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》《舞舞舞》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《国境以南，太阳以西》《奇鸟行状录》《斯普特尼克恋人》《海边的卡夫卡》《天黑以后》《1Q84》短篇集：《遇到百分之百的女孩》《列克星敦的幽灵》《萤》《电视人》《再袭面包店》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》《象的失踪》《东京奇谈记》《旋转木马鏖战记》散文及杂文：《雨天炎天》《当我谈跑步时，我谈什么》《终究悲哀的外国语》《村上朝日堂》《村上朝日堂：漩涡猫的找法》《村上朝日堂是如何锻造的》《村上朝日堂：嗨呵》《村上朝日堂的卷土重来》《地下》《远方的鼓声》《边境，近境》图文集：《夜半蜘蛛猴》《如果我们的语言是威士忌》《象厂喜剧》《爵士乐群英谱》《羊男的圣诞节》《朗格汉岛的午后》
四、村上春树的作品有哪些
长篇：《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》《舞舞舞》《世界尽头与冷酷仙境》《挪威的森林》《国境以南，太阳以西》《奇鸟行状录》《斯普特尼克恋人》《海边的卡夫卡》《天黑以后》《1Q84》
短篇集：《遇到百分之百的女孩》《列克星敦的幽灵》《萤》《电视人》《再袭面包店》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》《象的失踪》《东京奇谈记》《旋转木马鏖战记》
散文及杂文：《雨天炎天》《当我谈跑步时，我谈什么》《终究悲哀的外国语》《村上朝日堂》《村上朝日堂：漩涡猫的找法》《村上朝日堂是如何锻造的》《村上朝日堂：嗨呵》《村上朝日堂的卷土重来》《地下》《远方的鼓声》《边境，近境》
图文集：《夜半蜘蛛猴》《如果我们的语言是威士忌》《象厂喜剧》《爵士乐群英谱》《羊男的圣诞节》《朗格汉岛的午后》
扩展资料：
村上春树，日本后现代主义作家，1949年1月12日生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科。
村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”。
其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。
2017年2月24日，村上春树出版两卷本长篇小说《刺杀骑士团长》，小说上卷命名为“念头显露篇”，下卷命名为“隐喻改变篇”。首印70万册，2月5日在中国启动预售，已准备加印了。预计3月10日前后该书将与中国读者见面。
首先，村上小说的结构、写作手法以及语言风格虽有明显的西化痕迹，但透过这些时髦的外包装，不难发现其意识、意e799bee5baa6e59b9ee7ad9431333366303137趣、情致的深处，仍受到浸染佛禅哲理的“无常观”、日本固有信仰的幽冥观、儒家的部分道德伦理观、物我一体、悲喜与共的自然观以及由此生发的怅惘孤寂、豁达或无奈之感或多或少的影响。这也是通篇贯彻的悲悯与拯救意识的基石。
其次，村上作品中情调的经营、细节的刻划对人物内心世界的关注和凸现（尽管没有对他人的心理描写）仍然是日本式的。日本文学一个最主要的传统特点就是委婉细腻，富于阴柔之美，善于用小场景、小情节、小道具来传达人物丰富多变、细小微妙的心理感受、情趣和意绪，营造出令人心旌摇曳的伤感、悲悯和韵味绵长的艺术情调。在村上笔下，这样的情调、韵致、氛围可谓随处可见，而且经营得出神入化，曲尽其妙。
再次，村上虽然刻画的是游弋于社会主流或主体人群之外的“边缘人”，但边缘人的感受和心理未必就是边缘感受，边缘心理。不错，村上笔下的主人公几乎都不去公司上班，不求出人头地，不想升官发财，更没有什么远大理想，只是蜷缩在自己的小房间里喝啤酒、听音乐、看外国小说，但这个小房间并非与世隔绝，只是与外部世界保持不远不近的距离罢了。而他那特立独行的自尊与傲骨、应付浮燥驳杂世界的淡泊与从容，对物质利益的漠视与超脱，以及对世俗和市侩的反感和拒斥，却正是我们这个时代和社会所缺少的宝贵的东西。
日本文学评论家岛森路子说过：“是我又不是我，是现实又非现实，是虚构又非虚构，精神视野中有而现存世界中无却又与生活在现代的我们每一个人息息相通——村上春树一直在写这样的东西，这样的现代神话”。“……这似乎既是作家个人的世界观，又是我们这个时代共通的感性”。一言以蔽之，村上写出了边缘人的社会意义。惟其如此，才有可能引起广大读者，包括主流读者的共鸣。
参考资料：百度百科村上春树