一、形容山意境的诗句
1.有关于山的意境诗句(谁有关于山的诗句)
2.关于山居意境的诗句
有关于山的意境诗句(谁有关于山的诗句) 1.谁有关于山的诗句
山穷水复疑无路，柳暗花明又一村
曾经沧海难为水，除却巫山不是云
山不在高，有仙则名
车到山前必有路，船到桥头自然直
相看两不厌，唯有敬亭山。
又闻子规啼夜月，愁空山。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
而我乐名山，对之心益闲。
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
长空雪乱飘，改尽江山旧。
力能排南山，文能绝地纪。
月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。
山川相缪，郁乎苍苍。
惟江上之清风，与山间之明月，
衔远山，吞长江，浩浩汤汤
2.古代有哪些诗人写了有关于山的诗
饮酒陶渊明结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
《饮酒》是陶渊明弃官归隐后陆续写成的一组五言古诗，为酒后即兴之作，大多直抒胸臆，挥洒真情，实际上是借“饮酒”的题目，写对世事人生的感慨。这组诗共20首，以这一首的格调最为闲雅有致。
诗人从居住的草庐写起，反思归田后自己的生活状况。他并没有隐居山林岩穴，也没有寄身庙宇不食人间烟火，而是身处“人境”。
凡是在有人群的地方，照理也就会有闹市，也就会人来车往，喧嚣不绝于耳，可诗人却说“而无车马喧”。这是为什么呢？第三四句的自问自答揭开了谜底。
“问君何能尔”一句转换叙事角度，将抒情主体客体化，仿佛在以第三者的好奇心追问下去，颇富情趣。“心远地自偏”一句，以极为精练的语言，做出了回答：因为心情闲适，心志高远，所以居所也显得偏僻安静。
诗的前四句构成一个意义“方阵”，通过叙事和议论，定下全篇的基调。王安石曾赞赏这四句诗为“奇绝不可及之语”，推崇备至。
以下几句主体隐去，进入“写景区”，即王国维在《人间词话》里所称道的“无我之境”。“采菊东篱下，悠然见南山”是妙手偶得之笔，是在不经意中道出的“绝妙好辞”，可谓浑然天成，不工而工。
用王国维的话来说就是“不知何者为我，何者为物”，达到了物我合一的化境。“山气日夕佳，飞鸟相与还”两句，抒情主体又渐渐浮出，写眼前景物，脱口而出，不事雕琢，自有神韵。
最后两句，诗人写出了面对良辰美景神往而又迷惘的情形。这里暗用了《庄子·外物篇》的说法：“言者所以在意，得意而忘言。”
就是说，再精妙的语言，也不足以传达人们复杂的感受。语言的尽头就是音乐，就是舞蹈，就是无声的沉默。
题西林壁宋-苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，北宋大文学家、大艺术家，在诗词、散文、书法、绘画等方面都有杰出的成就，对后世影响很深。他的诗词，挥洒自如，明快豪放，善于运用新鲜的比喻描写山水景物，善于从常见的事物中提示深刻的哲理。
1.题西林壁——写在西林寺的墙壁上。西林寺在庐北麓。
2.横看——从正面看，从山前山后看，山横在眼前，所以说横看。庐山总的是南北走向，横看就是从东面西面看。
3.侧——侧看，从侧面看，从山的一端——南端或北端看。 4.庐山——在江西省九江市南，自古以来就是浏览胜地。
5.缘——因为。在众多的歌咏庐山的作品中，苏轼的西林寺题壁诗与李白《望庐山瀑布》同样著名。
但两首诗的艺术构思却大不一样：李白通过香炉峰瀑布一处景色的描写，烘托庐山的磅礴气势，激发人们对祖国山河的热爱；苏轼则没有描写具体景特，而是概括抒写浏览庐山的总印象，从中揭发一种生活哲理来启发读者的思考和领悟。这首绝句的长处不在于形象或感情，而在于富有理趣。
面对雄伟壮丽的庐山，诗人不胜感叹地说：从正面看庐山，它是一道横长的山岭；从侧面看庐山，它是一座高耸的山峰。你再从不同距离、不同高度去看吧，呈现在你眼前的庐山，都是各种互不相同的形象。
我们为什么不能确切完整地把握庐山的真实面貌呢？只因为人在此山里面，眼界受到局限的缘故啊。“不识庐山真面目，只缘自在此山中”，难道诗人所说的只是看山，所指的只是庐山一座山吗？普天下山山岭岭，哪一座不是看山角度不同，山势互不一样？宇宙间事事物物，又何尝不是立脚之点有别，观察结果各殊呢！对于一切事情，如果隐在它的圈子里面，就会不见全局，不明真相；只有客观地研究它的各个方面，才能取得正确的认识。
这就是一句格言所说：当局者迷，旁观者清。诗写得巧妙别致，深入浅出，充满智慧，我们读过以后，仿佛自己也聪明了一些。
早发白帝城作者：【李白】年代：【唐】体裁：【七绝】类别：【羁旅】朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。
【注解】： 1、白帝：今四川省奉节 2、江陵：今湖北省江宁县。县。
3、一日还：一天就可以到达。【韵译】：清晨，我告别高入云霄的白帝城；江陵远在千里，船行只一日时间。
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫；不知不觉，轻舟已穿过万重青山。【评析】：诗是写景的。
唐肃宗乾元二年（759），诗人流放夜郎，行至白帝遇赦，乘舟东还江陵时而作此诗。诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况。
首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。全诗锋棱挺拔，一泻直下，快船快意，令人神远。
难怪乎明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”--引自"超纯斋诗词"bookbest.163.net翻译、评析：刘建勋唐肃宗乾元二年（759）春天，李白因永王璘案，流放夜郎，取道四川赴贬地。行至白帝城，忽闻赦书，惊喜交加，旋即放舟东下江陵，故诗题一作“下江陵”。
此诗抒写了当时喜悦畅快的心情。首句“彩云间”三字，描写白帝城。
3.有关于山的诗,速回
杜甫：望岳
岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
王维：终南山
太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
孟郊：游终南山
南山塞天地，日月石上生。高峰夜留景，深谷昼未明。山中人自正，路险心亦平。长风驱松柏，声拂万壑清。到此悔读书，朝朝近浮名。
题西林壁
苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
4.有关于山和海的名句诗歌
早出巡行瞩望山海诗
王筠
王生临广隰。潘子望洪河。
同轸怀归思。俱兴年逝歌。
曰余异二子。承睫泪滂沱。
剖符瀛海外。结绶层山阿。
因心留恻悯。恕已息烦苛。
缮筑循时隟。兴动藉民和。
高门惟壮丽。修雉亦骈罗。
层楼亦攀陟。复道亦经过。
昧旦清音上。风气入织萝。
云起垂天翼。水动连山波。
奔涛延澜汗。积翠远嵯峨。
乡关屡回曲。还顾杳蹉跎。
曾微肃肃羽。望路空如何。
关于山居意境的诗句 1.描写意境的诗句
1、《题破山寺后禅院》
唐代：常建
清晨入古寺，初日照高林。
竹径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。
译文：
大清早我走进这古老寺院，旭日初升映照着山上树林。
竹林掩映小路通向幽深处，禅房前后花木繁茂又缤纷。
山光明媚使飞鸟更加欢悦，潭水清澈也令人爽神净心。
此时此刻万物都沉默静寂，只留下了敲钟击磬的声音。
2、《长相思·一重山》
五代：李煜
一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
译文：
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
3、《乌夜啼·昨夜风兼雨》
五代：李煜
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
译文：
昨天的夜晚，风雨交加，遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。躺下坐起来思绪都不能够平稳。
人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。
4、《山居秋暝》
唐代：王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
译文：
新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。
明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。
竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。
春天的美景虽然已经消歇，眼前的秋景足以令人留连。
5、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
宋代：晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
译文：
当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。
自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。
2.求有意境且悠远的诗句
《山居秋暝》·王维
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
《鸟鸣涧》·王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
《江雪》·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《天净沙·秋思》·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
3.求分析王维的诗《山居秋暝》的意境美
这首山水名篇，充分体现了王维“诗中有画”的特点，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
“空山新雨后，天气晚来秋。”诗中明明写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）啊！又由于这里人迹罕到，“峡里谁知有人事，世中遥望空云山”（《桃源行》），一般人自然不知山中有人了。
“空山”二字点出此处有如世外桃源。山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。
“明月松间照，清泉石上流。”天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。
山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么清幽明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经称赞两位贤隐士的高尚情操，谓其“息阴无恶木，饮水必清源”。诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说：“宁栖野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”
（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意挥洒，毫不着力。象这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”竹林里传来了一阵阵的欢歌笑语，那是一些无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。
在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。这纯洁美好的生活图景，反映了诗人追求过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。
这两句写得很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。诗人先写“竹喧”、“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。
这样写更富有真情实感，更富有诗意。诗的中间两联同是写景，而各有侧重。
颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。同时，二者又互为补充，青松、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚情操的写照，都是诗人理想境界的环境烘托。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。这首诗一个重要的艺术手法，是以自然美来发现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。
表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味。
一、这首山水名篇，充分体现了王维“诗中有画”的特点，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。“空山新雨后，天气晚来秋。”
诗中明明写有浣女渔舟，诗人怎下笔说是“空山”呢？原来山中树木繁茂，掩盖了人们活动的痕迹，正所谓“空山不见人，但闻人语响”（《鹿柴》）啊！又由于这里人迹罕到，“峡里谁知有人事，世中遥望空云山”（《桃源行》），一般人自然不知山中有人了。“空山”二字点出此处有如世外桃源。
山雨初霁，万物为之一新，又是初秋的傍晚，空气之清新，景色之美妙，可以想见。“明月松间照，清泉石上流。”
天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖。山泉清冽，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么清幽明净的自然美啊！王维的《济上四贤咏》曾经称赞两位贤隐士的高尚情操，谓其“息阴无恶木，饮水必清源”。
诗人自己也是这种心志高洁的人，他曾说：“宁栖野树林，宁饮涧水流，不用坐梁肉，崎岖见王侯。”（《献始兴公》）这月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界吗？这两句写景如画，随意挥洒，毫不着力。
象这样又动人又自然的写景，达到了艺术上炉火纯青的地步，非一般人所能学到。“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”
竹林里传来了一阵阵的欢歌笑语，那是一些无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人们。
这纯洁美好的生活图景，反映了诗人追求过安静纯朴生活的理想，同时也从反面衬托出他对污浊官场的厌恶。这两句写得很有技巧，而用笔不露痕迹，使人不觉其巧。
诗人先写“竹喧”、“莲动”，因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗意。
诗的中间两联同是写景，而各有侧重。颔联侧重写物，以物芳而明志洁；颈联侧重写人，以人和而望政通。
同时，二者又互为补充，青松、青松、翠竹、青莲，可以说都是诗人高尚。
4.有小桥流水人家意境诗词
洛桥
【李益】
金谷园中柳，春来似舞腰。
那堪好风景，独上洛阳桥
忆江南
【白居易】
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。
小桥流水阳春意，
走秀桃花探头嬉。
柳丝对镜梳妆慢，
烟云满腹流水知。
柔风拂面杨柳青，细雨漂洒润花红
暖阳照得人心醉，温柔乡里共徜徉
桃红知春意，绿柳护小溪.
小桥空寂寞，流水觅知己
桃红柳绿遍江南，村姑桥头望水穿。
阿哥打工今安好？小妹盼你把手牵。
烟雨三月春意暖，细雨拂面心清爽，
摇曳芽柳空中飘，花飞絮谢飞满天。
小桥流水人家，桃红柳绿春浓，
湮雨菲菲情爽，春意倒映水中。
一树桃花入镜头，整幅画轴新意稠。
小桥婷婷水中立，一弯清水春色秀。
小桥流水映天光，绿柳如烟水中藏。
岸边桃花春情艳，一身温柔谁来享？
小桥杨柳聚，桃花喜探头
烟波当摹镜，映我梳妆楼
一曲静水两岸柳，小桥似虹伴亭楼
桃花迎春觅知音，烟雨飘渺梦中游
绿柳吐蕊迎春归，楼台小桥互映辉
朦胧烟雨桃花红，秀丽风光源于水
桃花绿柳携手归
小桥溪水相伴随
雾色蒙蒙静无声
万物苏醒竟相争
和琰琢
烟柳深处春意浓
小桥桃英红
风依静莫惊动
加点秀色春波里
水浮影是君停
————————————原创回答团成员专用标识——————————————
©原创回答团成员╫祈祷wu涙↘为您解答，希望对您有所帮助，（*^__^*）……谢谢。
5.宁静优美意境诗句
（一）陶渊明《饮酒》之五
结庐在人境，而无车马喧.
问君何能尔？心远地自偏.
采菊东篱下，悠然见南山.
山气日夕佳，飞鸟相与还.
此中有真意，欲辨已忘言.
简析
我家建在众人聚居繁华道，可从没有烦神应酬车马喧闹.要问我怎能如此超凡洒脱，心灵避离尘俗自然幽静远邈.东墙下采撷清菊心情徜徉，猛然抬头喜见南山胜景绝妙.暮色中缕缕彩雾萦绕升腾，结队的鸟儿回翔远山的怀抱.人的思想或精神，可以孤立地自我净化，或者说，能够超脱于现实之外.“结庐在人境，而无车马喧.问君何能尔？心远地自偏.”这四句诗就是讲这个道理.“结庐在人境”是说生活在现实社会中.“车马喧”指人世间各种烦人的尘杂，也是世人为富贵荣华而奔竞的形象写照.他之所以身居人境而尘杂不染，就因为能做到“心”.“心远”就是思想上绝弃富贵荣华之念.一个人丢掉了物欲，断绝了尘想，精神就远远超出于尘世之外了.诗人采菊东篱，悠然自得，又逢山气特佳，飞鸟投林的黄昏，大自然的一切都显得和融淳净；此时的诗人，超然冥邈，神逸方外，他的心境与大自然融为一体了.这是对宇宙人生之理、造化自然之趣的领悟；从庐山一带傍晚的自然环境说，一切都显得和融浑朴，充满生机，这正是大自然的本色.诗人的悠然情怀与眼前的自然气象，都合于自然之，因而，主、客二方也就冥会妙合了.
（二）归田园居·其三·种豆南山下——陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀.
晨兴理荒秽，带月荷锄归.
道狭草木长，夕露沾我衣.
衣沾不足惜，但使愿无违.
南山坡下有我的豆子地，地里杂草丛生，豆苗却长得很稀.早晨天亮就起来到田里锄草，晚上披着月光扛着锄头回家歇息.高高的草木覆盖了狭窄的田间小路，露水打湿了我的衣裳.衣裳湿了倒不重要，只要不违背我的初衷就行了.
评析
此诗是描写陶渊明劳动生活的代表作.虽写劳动，其主旨却并非写劳作之艰辛，而是表现一种审美情趣.试思："晨兴理荒秽，带月荷锄归"，这是一幅何等美妙的荷锄夜归图.艰辛自是艰辛，诗人也说"道狭草木长，夕露沾我衣"，但是，"衣沾不足惜，但使愿无违"呀！后两句正可以看作是此诗全篇的眼线，是透露诗人心绪之所在.
（三）江雪柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭.
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.
这是一首咏雪寄情诗.大雪中望遍千山看不到一只飞鸟；找遍万条路，不见一个行人.只有孤零零的一条小船上，坐着一位披蓑衣、戴斗笠的渔翁，独自冒着大雪在寒冷的江面上钓鱼.字里行间透露出作者处境的严酷，心情的孤寂.
《江雪》的深层意蕴，寄托了一种傲然独立，清竣高洁的人格理想.诗人曾参与过政治革新，但改革失败后，受到排斥，被贬为永州司马.政治上的失意，内心的孤独，便通过环境描写反映出来.当时的政治环境就象诗中所说的千里冰封，万里雪飘一样，环境是非常恶劣的.但诗人不屈服于压力，依然故我，坚持自己独立的人格.寒江中那位孤独寂寞，又抗寒傲雪，毅然垂钓的渔翁.
寒江独钓的画面和深刻的含义使全诗情景交融，充满了诗意美.
（四）山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋.
明月松间照，清泉石上流.
竹喧归浣女，莲动下渔舟.
随意春芳歇，王孙自可留.
天色已暝，却有皓月当空；群芳已谢，却有青松如盖.山泉清洌，淙淙流泻于山石之上，有如一条洁白无瑕的素练，在月光下闪闪发光，多么幽清明净的自然美啊！竹林里传来了一阵阵的歌声笑语，那是一些天真无邪的姑娘们洗罢衣服笑逐着归来了；亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺流而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静.在这青松明月之下，在这翠竹青莲之中，生活着这样一群无忧无虑、勤劳善良的人.他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了.
是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美.表面看来，这首诗只是用“赋”的方法模山范水，对景物作细致感人的刻画，实际上通篇都是比兴.诗人通过对山水的描绘寄慨言志，含蕴丰富，耐人寻味.
这首山水名篇，于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求.
二、意境淡雅幽远的诗句
意境淡雅幽远的诗句如下：
1、
闲门昼掩凄恻。似淡月梨花，重化清魄。
——王沂孙《露华·碧桃》
2、
淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。
——苏轼《上元侍宴》
3、
清霜醉枫叶，淡月隐芦花。
——许有壬《荻港早行》
4、
惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。
——苏轼《临江仙·送钱穆父》
5、
疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。
——张可久《塞鸿秋·春情》
6、
耿斜河、疏星淡月，断云微度。
——张元干《贺新郎·送胡邦衡待制》
7、
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
——李煜《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》
8、
淡月梨花曲槛傍，清露苍苔罗袜凉。
——乔吉《凭栏人·春思》
9、
微云淡月迷千树，流水空山见一枝。
——高启《次韵西园公咏梅二首·如何天与出尘姿》
10.
春宵得酒更招我，墙腰淡月吟模糊。
——厉鹗《施竹田移居》
11、
闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。
——王沂孙《水龙吟·白莲》
12、
居山林清幽淡雅，远城市富贵奢华。
——汪元亨《双调·沉醉东风》
13、
晚金丛岸菊，馀佩下幽兰。
——骆宾王《寒夜独坐游子多怀简知己》
14、
古剑徒有气，幽兰只自薰。
——张九龄《荆州作二首》
15、
旧时长见挥毫处，修竹幽兰取次分。
——仇远《题赵松云竹石幽兰》
16、
旋自洗幽兰，银瓶钓金井。
——吴文英《探芳信·暖风定》
17、
开门移远竹，剪草出幽兰。
——张籍《和卢常侍寄华山郑隐者》
18、
春光如不至，幽兰含香死。
——鲍溶《山中怀刘修》
19、
坐近幽兰，喷清香玉簪花绽。
——白朴《杂剧·唐明皇秋夜梧桐雨》
20、
巨石起奇士，幽兰延故人。
——方回《治圃杂书二十首·真山焉用假》
21、
崎岖好事人应笑，冷淡为欢意自长。
——苏轼《和子由木山引水二首》
22、
如今江上见寒梅，幽香自清绝。
——蔡襄《好事近·瑞雪满京都》
23、
采得黄花作枕囊，曲屏深幌闷幽香。
——陆游《菊枕诗》
24、
洒落真意趣，冷淡闲工夫。
——方回《次韵王起宗勉为高子明绘松岩图》
25、
惟余冷淡生活，时复捻髭冻吟。
——范成大《寄题林景思雪巢六言三首·万境人踪尽绝》
26、
都把一春冷淡，到麦秋天气。
——纳兰容若《好事近·何路向家园》
27、
迂疏自笑成何事，冷淡谁能用许功。
——苏轼《次韵孙秘丞见赠》
28、
无梅诗兴阑珊了，无雪梅花冷淡休。
——刘克庄《梅花十绝答石塘二林·无梅诗兴阑珊了》
29、
回首桃李场，冷淡莫邪揄。
——张栻《旧闻长沙城东梅坞甚盛近岁亦买园其间念欲一》
30、
香浓酒熟能尝否，冷淡诗成肯和无。
——白居易《闲夜咏怀，因招周协律，刘、薛二秀才》
31、
一帘淡月，仿佛照颜色。
——姜夔《霓裳中序第一》
32、
难言处、良窗淡月，疏影尚风流。
——李清照《满庭芳·小阁藏春》
33、
一川淡月疏星，浣纱人影娉婷。
——辛弃疾《清平乐·博山道中即事》
34、
时闻递幽香，似接谭妙语。
——赵蕃《得晴欲过江访梅已忽病作天亦复阴怅然有赋》
35、
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，
好梦频惊，何处高楼雁一声？
——欧阳修《采桑子·时光只解催人老》
36、
淡月江南树，香奇影亦奇。
——仇远《窗外梅方开》
37、
淡月一帘清坐处，高风千载慨歌中。
——许月卿《遇黄先生》
38、
夏夜僧窗淡月笼，新凉绝类九秋中。
——曾几《次招客见赠韵》
39、
淡月孤烟侵晓昏，小雨凄风动冥寞。
——毛滂《出都寄二苏》
40、
轻霜弄粉清无涴，淡月浮香暗自知。
——张明中《和叔子梅》
41、
淡月珠胎明璀粲，微风玉屑撼缤纷。
——刘克庄《橘花》
42、
晓色未开山意远，春容犹淡月华昏。
——李建勋《游栖霞寺》
43、
微云淡月迷千树，流水空山见一枝。
——高启《次韵西园公咏梅二首·如何天与出尘姿》
44、
孟冬犹星河，淡月沾人裾。
——汤显祖《宿浴日亭因出小浪望海》
45、
妙应群机真绝待，秋清河淡月行空。
——释正觉《时禅人出丐求颂》
46、
梅瘦有情横淡月，云轻无力护清霜。
——陆游《冬夜戏书·东归剡曲寄彷徉》
47、
金罍不酌四座听，淡月朦胧挂空碧。
——陈舜俞《双溪行》
48、
湖平帆尽落，天淡月初圆。
——贯休《鄱阳道中作》
49、
葬帷笼淡月，挽铎诉清霜。
——强至《王广渊郎中挽词》
50、
幽居自喜浑无事，又向湖阴坐钓矶。
——陆游《晚春感事·风恶房栊燕子归》
三、30句意境绝美的诗词
30句意境绝美的诗词
1.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——林逋《山园小梅·其一》
2.和风细动帘帷暖，清露微凝枕簟凉。
——白居易《春早秋初，因时即事，兼寄浙东李侍郎》
3.梨花满院飘香雪，高楼夜静风筝咽。
——毛熙震《菩萨蛮》
4.荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。
——李珣《渔歌子·荻花秋》
5.三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。
——归有光《项脊轩志》
6.半天凉月色，一笛酒人心。
——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》
7.红衣入桨，青灯摇浪，微凉意思。
——姜夔《水龙吟》
8.竹榻斜眠书漫抛，一枕余，心闲梦稳。
——《小窗幽记·集素篇》
9.云淡风高叶乱飞，小庭寒雨绿苔微，深闺人静掩屏帷。
——顾敻《浣溪沙》
10.闲梦正悠悠，凉风生竹楼。
——温庭筠《初秋寄友人》
11.晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
——李清照《浣溪沙》
12.野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。
——张先《剪牡丹》
13.记五湖、清夜推篷，临水一痕月。
——吴文英《暗香疏影》
14.入室许清风，对饮惟明月。
——《小窗幽记·集景篇》
15.满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。
——蔡伸《柳梢青》
16.白露暧空，素月流天。
——谢庄《月赋》
17.湖水清，江湖漾，天边斜月，新雁两三行。
——贯云石《小梁州·秋》
18.芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。
——姜夔《八归·湘中送胡德华》
19.翠幕深庭，露红晚、闲花自发。
——吴文英《满江红》
20.白露收残月，清风散晓霞。
——仲殊《南柯子·十里青山远》
21.酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
——乔吉《水仙子·寻梅》
22.幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
——周密《绣鸾凤花犯·赋水仙》
23.我在山馆中，满地桐花落。
——元稹《三月二十四日宿曾峰馆夜对桐花寄乐天》
24.断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。
——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
25.林下漏月光，疏疏如残雪。
——《陶庵梦忆·卷一·金山夜戏》
26.千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。
——李煜《望江南·闲梦远》
27.海棠香老春江晚，小楼雾縠涳濛。
——和凝《临江仙》
28.醉后凉风起，吹人舞袖回。
——李白《与夏十二登岳阳楼》
29.旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。
——柳永《蝶恋花·凤栖梧》
30.绛雪生凉，碧霞笼夜，小立中庭芜地。
——吴文英《拜星月慢》