一、婉约派词人有哪些
1、柳永
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
2、张先
张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。北宋词人。婉约派代表人物。天圣八年（公元1030）进士。历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
后以屯田员外郎知渝州，又知虢州。以尝知安陆，故人称“张安陆”。治平元年（1064）以尚书都官郎中致仕，元丰元年病逝，年八十八岁。
3、晏殊
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991年），十四岁以神童入试，赐同进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书。
4、晏几道
北宋词人。字叔原，号小山，临川（今江西抚州）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。有《小山词》。
黄庭坚在《小山词序》中说：「叔原，固人英也。其痴亦自绝人……仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体而不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。」可见他的思想和性格。
5、欧阳修
北宋政治家、文学家。唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州永丰（今属江西）人。欧阳修自称庐陵人，因为吉州原属庐陵郡。
生平欧阳修幼年丧父，在寡母抚育下读书。仁宗天圣八年（1030年）进士。次年任西京（今洛阳）留守推官，与梅尧臣、尹洙结为至交，互相切磋诗文。景祐元年(1034年)，召试学士院，授任宣德郎，充馆阁校勘。景祐三年，范仲淹上章批评时政，被贬饶州。欧阳修为他辩护，被贬为夷陵（今湖北宜昌）县令。
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二、苏轼婉约词的情感特征苏轼的婉约词的情感特征是什么
第一,
这类词洗脱了“脂粉气”,
从“倚红偎翠”的秾艳中走出,
变得明丽
净洁.《洞仙歌》说：
冰肌玉骨,
自清凉无汗.
水殿风来暗香满.
绣帘开,
一点明月窥人.
人未寝,
敧枕钗横鬓乱.起来携素手,庭户无声,时见疏星度河汉.试问夜如何?夜已三
更,金波淡,玉绳低转.但屈指,西风几时来?又不道,流年暗中偷换.
婉约词气质的改变及词品的提高,
就不仅仅用来写歌儿***,
还可以用来表达
对妻子的挚情.
夫妻之情在古人眼中是人伦的一项重要内涵,
庄重而神圣.
用流
行小调来抒发对妻子的情感,是苏轼的一大创举,这同时说明苏轼已经破除了
“诗尊词卑”的文体等级差别观念.
婉约词气质的改变及词品的提高,还使苏轼的咏物词看来另有寄托.《水龙吟》
咏杨花,写得仪态万方、柔情无限,词云：
第二,
这类词不再多做缠绵悱恻的抒情,
语气变得爽快利落,
且时时做旷达
之想.北宋婉约言情词,往往沉湎于一己的痛苦,越陷越深,难以自拔.晏几道
和秦观被称作“古之伤心人”,
就在这方面表现得格外突出.
苏轼生性豪迈,
在
现实生活中倔强刚直,
没有什么磨难能击倒他.
他写相思别离的婉约词,
因此也
与他人的一味沉沦不同.《蝶恋花》说：
花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕.枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳
草!墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑.笑渐不闻声渐悄,多情却被无情
恼.
正像木斋先生所说的,
苏轼的词是立体的,
多样的.
通过阅读木斋老师关于苏
轼的文章以及苏轼的词作,
我了解到,
在豪放的代言之后,
苏轼的词作也不乏温
婉含情之作,或悼念亡灵,或感怀青春,或有感于旅途.因为苏轼就是一个性情
中人,丰富的情感世界使他的一些作品充满了明丽、妩媚的婉约风格.
三、宋词中的婉约词和豪放词,分别有哪些审美价值和艺术价值
唐时，为了配合音乐的歌唱，词被发明出来，称为长短句，与诗歌一样，讲究炼字，押韵，平仄，李白的《忆秦娥》，白居易的《忆江南》都是代表作。但词直到宋朝才成为主流的文学体裁，并逐渐有婉约，豪放的派别之分。
伴随着商业繁荣，宋朝的市民阶层追求更高品质的生活，词这种可以诵读，歌唱的文学形式备受人们青睐。这时候的词以描写美好生活、男女情长，抒发春闺哀怨、离愁别绪为主，被冠以婉约词之称。以婉约词的标杆柳永为例，他的词延续了唐末花间派温庭筠的风格，内容侧重儿女情长，韵律讲究和谐婉转，用词斟酌清新圆润，即使是诵读也能感受到柳永婉约词的魅力，柳永的词将婉约词的婉约二字表现得淋漓尽致。
婉约词在两宋时期是作为文坛的主流存在的，无论是宰相晏殊，还是文坛领袖欧阳修，都擅写婉约词。婉约词成为主流文体与宋朝温和，柔雅，重视文教的国家气质有很大的关系，可以说是读宋词，识宋朝。婉约词在一定程度上成为了两宋文学的标志，提两宋，必提婉约词。
豪放词是宋词的分支，在普及性和受欢迎程度上并不及婉约词，但它能自成一系要归功于当时的历史背景或作者的人格魅力。北宋豪放词的代表有苏轼，而南宋则有辛弃疾和陆游，岳武穆的《满江红·怒发冲冠》也可称得上是豪放词佳作。豪放词在文学观念上与婉约词相悖，要求创作者视野开阔，胸怀远大。在构词上使用雄浑大气的词句，在风格上展现狂放豪迈之风，情感上多表现家国情怀，信仰抱负，相较于婉约词的阴柔温婉，讲述儿女情长，豪放词的格局要大得多，但它在韵律上要求不高，很难具备歌唱价值。
婉约词更加注重音乐、通俗、娱乐、抒情的结合，为音乐服务。豪放词更加注重词句的思想，展现社会现实、时代精神、家国情怀。
四、苏轼婉约词的情感特征
第一，
这类词洗脱了“脂粉气”，
从“倚红偎翠”的秾艳中走出，
变得明丽
净洁。《洞仙歌》说：
冰肌玉骨，
自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，
一点明月窥人。
人未寝，
敧枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星度河汉。试问夜如何？夜已三
更，金波淡，玉绳低转。但屈指，西风几时来？又不道，流年暗中偷换。
婉约词气质的改变及词品的提高，
就不仅仅用来写歌儿舞女，
还可以用来表达
对妻子的挚情。
夫妻之情在古人眼中是人伦的一项重要内涵，
庄重而神圣。
用流
行小调来抒发对妻子的情感，是苏轼的一大创举，这同时说明苏轼已经破除了
“诗尊词卑”的文体等级差别观念。
婉约词气质的改变及词品的提高，还使苏轼的咏物词看来另有寄托。《水龙吟》
咏杨花，写得仪态万方、柔情无限，词云：
第二，
这类词不再多做缠绵悱恻的抒情，
语气变得爽快利落，
且时时做旷达
之想。北宋婉约言情词，往往沉湎于一己的痛苦，越陷越深，难以自拔。晏几道
和秦观被称作“古之伤心人”，
就在这方面表现得格外突出。
苏轼生性豪迈，
在
现实生活中倔强刚直，
没有什么磨难能击倒他。
他写相思别离的婉约词，
因此也
与他人的一味沉沦不同。《蝶恋花》说：
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳
草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情
恼。
正像木斋先生所说的，
苏轼的词是立体的，
多样的。
通过阅读木斋老师关于苏
轼的文章以及苏轼的词作，
我了解到，
在豪放的代言之后，
苏轼的词作也不乏温
婉含情之作，或悼念亡灵，或感怀青春，或有感于旅途。因为苏轼就是一个性情
中人，丰富的情感世界使他的一些作品充满了明丽、妩媚的婉约风格。